The Moana Movie Memenuhi Perjalanan Disney Dari Puteri Timid Untuk Memperkasakan Perempuan

The Moana Movie Memenuhi Perjalanan Disney Dari Puteri Timid Untuk Memperkasakan PerempuanMoana Fan Art Jumaat oleh Angel-Robin, CC

Siaran Krismas Disney mengangkut kami ke laut Polinesia, di mana seorang gadis muda - Moana - mengambil peranan kepemimpinan dan risiko segala-galanya untuk menyelamatkan suku dan masyarakatnya. Peranan wanita yang begitu kuat itu jauh dari kerja Snow White yang mencuci piring. Seperti yang kita dapati dalam kita kajian baru-baru daripada penggambaran wanita pekerja dalam filem Disney, trek animasi dalam segala macam cara menarik bagaimana wawasan pemberdayaan wanita di tempat kerja telah berubah sejak abad yang lalu.

In Snow White dan Tujuh kerdil (1937) kita pada awalnya menemui puteri sebagai pembantu skullery - didominasi oleh ibu tirinya yang jahat - mengangkat air dari telaga. Dia melarikan diri hanya untuk mencari dirinya berhadapan dengan kambing biri-biri yang lebih kotor dan membosankan (dan ibu) kepada orang kerdil. Satu dekad, kita dapati Cinderella (1950) di sebuah rumah dengan ibu tiri dan adiknya yang jahat ditakluk kepada kehidupan yang menggosok lantai yang ingin hidup yang lebih baik. Dan dalam Kecantikan tidur (1959), seluruh industri dimusnahkan semata-mata untuk melindungi puteri, Aurora, dari tusukan maut ke jari dari roda berputar yang diramalkan oleh penyihir jahat Maleficent. Tiga orang tuhan dongeng mengurus puteri muda tetapi akhirnya memberikan rahsia dan lokasi yang selamat - disebabkan oleh kebosanan semata-mata dalam kehidupan mereka dan bekerja di dalam hutan.

Mesej ini jelas dalam filem-filem awal ini: wanita lemah dan harus mengelakkan kerja di semua kos. Ia berbahaya dan membosankan dan tidak menentu. Watak-watak wanita ini perlu dilindungi, diselamatkan dan dibela dari dunia kerja oleh lelaki dan umumnya mencari kesenangan mereka sebagai "wanita yang disimpan". Sebagai alternatif, mereka mendapati peranan yang berfungsi sebagai pengasuh - seorang ibu yang, pada gilirannya, melindungi anak muda, yang terdedah dari dunia kerja.

Tema serupa wanita yang tidak berguna yang memerlukan menyelamatkan oleh penyelamat lelaki boleh didapati di filem Disney lain pada masa seperti Wanita dan yang tramp (1955) dan The Aristocats (1970).

Tinkers dan saintis

Masa kemunculan Disney (1989-1999), yang dipanggil kerana studio yang muncul dari filem yang agak menyedihkan, dapat dilihat sebagai titik balik bagi Disney dalam bentuk perwakilan pekerjaan wanita. Ia menyediakan kita dengan wanita yang bijak dan diberi kuasa tetapi menghalang bagaimana mereka dapat menggunakan bakat-bakat ini di tempat kerja.

Jadi dalam The Little Mermaid (1989) misalnya kita menghadapi Ariel, kedua-dua puteri dan pengikat, pengumpul objek di bawah laut. Dia ingin melepaskan diri dari ayahnya yang terlalu melindungi tetapi, walaupun mesej pemberdayaan dan kemerdekaan perempuan dalam filem itu, akhirnya dia mendapati kebahagiaannya dalam tangan dan perlindungan lelaki lain. Begitu juga, dalam Kecantikan dan binatang itu (1991) dan Tarzan (1999), Belle dan Jane - kedua-dua wanita muda yang menarik, sangat cerdas (seorang saintis muda) yang bermimpi tentang sesuatu yang lebih - pada akhirnya mencari kebahagiaan dan kepuasan melalui lelaki, daripada kerja atau pencapaian peribadi mereka.

Filem-filem Disney yang paling radikal dalam tempoh renaisans studio itu, Pocahontas (1995) dan Mulan (1998), sekali lagi menawarkan wanita yang sangat bebas. Mulan berpose sebagai seorang lelaki dalam Tentera China supaya dia dapat memasuki dunia kerja sebagai pengganti ayahnya yang lemah. Tetapi apabila ditawarkan kesempatan untuk memasuki kerja tetap pada akhir filem itu sebagai sebahagian daripada lingkaran dalaman kaisar, Mulan mengubah tawaran itu dan kembali ke kampungnya.

Begitu juga, setelah membawa keamanan kepada masyarakatnya, visi penutup Pocahontas adalah dengan memerhati dengan penuh kegembiraan, dengan penuh kerinduan, kerana kapal-kapal itu meninggalkan tanpa dia - implikasi bahawa mungkin ada sesuatu yang lebih "di luar sana", tetapi ia bukan tempat untuknya ... lagi.

Pemilik restoran dan penguasa

Ia hanya dalam dekad yang lalu bahawa Disney mula secara konsisten menggambarkan wanita yang berkuasa dalam kerja yang membangunkan identiti mereka melalui pengalaman bekerja.

In Puteri dan Katak (2009), Tiana - pelayan muda, Afrika-Amerika - mempunyai impian untuk memiliki dan menguruskan restorannya sendiri di New Orleans. Dia diberitahu oleh para bankir bahawa seorang "wanita dari hartanya" harus berhenti dan tahu tempatnya tetapi, melawan segala kemungkinan, menentang godaan untuk menyerah dan mengamankan mimpinya - mengikut istilahnya sendiri. Filem ini menetapkan nada bagi mereka yang mengikuti, di mana watak wanita tengah tidak hanya diberi kuasa dan bebas, tetapi menemui siapa mereka dan merealisasikan potensi mereka melalui kerja, bukan cinta.

Kami melihat tema ini diteruskan Dibekukan (2013), di mana dua adik perempuan muda adalah yatim piatu dan ditonjolkan kepada peranan yang mereka tidak semestinya - untuk memerintah dan mentadbir seluruh kerajaan. Kebimbangan dan ketakutan Elsa dapat dilihat sebagai manifestasi kerisauan wanita tentang peranan utama, tetapi juga memberi pelajaran tentang akhirnya (dengan bantuan rakan-rakan atau saudara perempuan kita) mengatasi mereka.

Zootopia(2016) watak wanita yang sangat bebas dan bercita-cita tinggi, Judy Hopps - pegawai polis arnab arnab yang pertama di bandar ini - membina ini. Dia bekerja keras di dalam kawasan polisnya untuk diiktiraf sebagai rakan kongsi lelaki yang sama walaupun mengalami diskriminasi melampau di tangan bosnya. Dia diberitahu bahawa dia hanya akan menjadi pembantu meter (pemeriksa parkir) tetapi akhirnya membuktikan mereka semua salah dan memperoleh tempatnya sebagai kelinci di antara sama.

Dan sebagainya Moana (2016), animasi Disney 55th, yang berterusan (dan mungkin juga memenuhi) perjalanan Disney dari malu-malu, "memelihara" puteri untuk diberdayakan, puteri mandiri. Walaupun menjadi pelayaran yang menyeronokkan di seluruh Lautan Pasifik, menggabungkan usaha epik di mana puteri muda mengembangkan dan menemui bakatnya sebagai navigator tuan (yang dapat mengawal laut dengan rambutnya), filem itu menawarkan kita sebuah visi yang kuat dan wanita muda yang sengaja yang akan mengambil segala yang datang kepadanya untuk berjaya. Dia adalah lambang wanita pekerja moden.

Kisah kejayaan, kemudian. Tetapi adalah penting untuk diingat bahawa studio animasi lain menyempurnakan perjalanan ini untuk mewakili wanita muda yang berkuasa dan berdaya keras dalam kerja beberapa dekad lalu. Studio Studio Ghibli, misalnya, menampilkan watak-watak wanita yang seimbang dan lengkap dalam filem-filem seperti Nausicaä dari Lembah Wind (1984) dan Perkhidmatan Penghantaran Kiki (1989) yang bersifat radikal berbanding filem Disney pada masa itu.

Walau bagaimanapun, Moana membina kemajuan yang signifikan yang telah dibuat oleh Disney pada tahun-tahun kebelakangan ini dalam mewakili watak-watak wanita yang kompleks, pelbagai dan menarik dalam peranan kerja.

Perbualan

Mengenai Pengarang

Martyn Griffin, Pensyarah dalam Perilaku Organisasi, University of Leeds; Mark Learmonth, Profesor Pengajian Pertubuhan, Durham University, dan Nancy Harding, Profesor Teori Organisasi, Universiti Bradford

Artikel ini pada asalnya diterbitkan pada Perbualan. Membaca artikel asal.

Buku berkaitan:

{amazonWS: searchindex = Books; keywords = Empowered Women; maxresults = 3}

enafarzh-CNzh-TWtlfrdehiiditjamsptrues

ikuti InnerSelf pada

icon-facebooktwitter-iconrss-icon

Dapatkan Yang Terbaru Dengan E-mel

{Emailcloak = mati}