Pengesahan Mengadakan Hollywood Real

Ramai penduduk luar bandar berasa kesan jangka panjang kemelesetan 2008 setiap hari. Upah telah bertakung untuk dekad yang lalu, dan pekerjaan telah kembali ke bandar-bandar pada kadar yang kali 4 lebih cepat daripada di kawasan luar bandar. Bagi ramai pekerja kolar biru, jenis masalah kewangan boleh membebankan semua aspek kehidupan, daripada peluang-peluang kerjaya kepada hubungan keluarga.

Dalam filem barunya, Pengesahan, Bob Nelson meneroka kesukaran kehidupan Amerika moden dengan kisah yang seolah-olah mudah tentang seorang bapa dan anak mudanya. Walt (Clive Owen), seorang tukang kayu yang baru diusir, telah menggunakan alat antiknya yang dicuri dari traknya pada hari yang sama dia ditugaskan menonton anaknya yang terasing Anthony (Jaeden Lieberher). Kedua-dua mereka menghabiskan masa beberapa hari untuk mencari alat Walt, satu-satunya sumber pendapatan dan kebanggaannya.

Nelson adalah berasal dari negeri Washington dan dibesarkan dalam keluarga yang besar bergantung kepada wang ayah yang dibuat sebagai mekanik. Hubungan itu diilhamkan layar yang pertama, Nebraska, Yang telah diarahkan oleh Alexander Payne dan mendapat pujian sebagai salah satu filem terbaik semula daripada 2013.

Dalam kedua-dua filem itu, bapa dan anak lelaki menghadapi rakyat Amerika yang keras-bergelut dengan pengangguran, pengangguran, penyalahgunaan dadah, dan keputusasaan-dan contoh mengapa hubungan rumit antara bapa dan anak lelaki adalah bernilai perjuangan.

Baru-baru ini, saya bercakap dengan Bob Nelson dan bertanya kepadanya bagaimana bapa-bapa dan anak-anak fiksyen ini mencerminkan hubungannya dengan ayahnya sendiri, dan bagaimana ia membuat filem-filem bebas tentang keluarga kolar biru ketika hiburan francais blockbuster memerintah panggung wayang.


grafik langganan dalaman


Christopher Zumski Finke: Kedua-dua Pengesahan and Nebraska ditetapkan dalam kota-kota kecil barat berjalan pada ekonomi kolar biru. Apa yang menarik anda kepada orang-orang jenis cerita?

Nelson: Itulah latar belakang saya. Saya bermula di sebuah bandar kecil di selatan Seattle, di Kent, Washington. Pada masa itu ia lebih pedesaan. Ayah saya adalah seorang mekanik dan kami hidup di gaji beliau. Terdapat lima kanak-kanak, tujuh daripada kita jumlahnya. Ia adalah kehidupan yang baik dalam beberapa cara, tetapi sejauh wang yang pergi ia sentiasa sedikit ketat. Ibu saya akhirnya pergi bekerja ketika saya berada di junior tinggi untuk membantu mengimbanginya.

Saya belajar dari Harper Lee, bagaimana dia menjalani hidupnya dan mengubahnya To Kill a Mockingbird.

Saya bekerja melalui sekolah menengah dan kolej sebagai janitor. Itu kembali dalam '70s. Pada waktu saya menamatkan kolej di 1978, saya membuat $ 5 satu jam sebagai janitor. Dan tidak lama dahulu bahawa janitor masih membuat $ 5 satu jam, tiga puluh beberapa tahun ganjil kemudian. Sementara itu harga telah naik lima atau sepuluh kali pada perkara. Itu selalu melekat dengan saya, dan saya fikir ia penting dalam filem yang kita mencerminkannya.

Zumski Finke: Adakah anda fikir terdapat kekurangan filem mengenai pekerja kolar biru di Hollywood?

Nelson: Saya sudi. Anda lihat lebih dalam novel. Saya tidak melihat ia lebih dalam televisyen, walaupun kita lihat lebih menunjukkan pada tahun-tahun kebelakangan ini kerana Netflix dan Amazon dan kami mendapat lebih banyak kepelbagaian di sana. Tetapi filem, kami masih mengejar.

Zumski Finke: Kedua-dua filem yang anda tulis tidak hanya memberi tumpuan kepada kecil, masyarakat tertekan dari segi ekonomi, tetapi juga kepada bapa-bapa dan anak-anak.

Nelson: Kedua-dua filem menarik banyak dari hidup saya sendiri. Saya belajar dari Harper Lee, bagaimana dia mengambil hidupnya dan menjadikannya To Kill a Mockingbird. Sesetengahnya benar, tetapi anda mengambil kebenaran itu dan mengubahnya menjadi sesuatu yang lain. Ia mungkin kelihatan aneh tetapi kedua-dua bapa masuk Nebraska and . Pengesahan datang dari ayah saya sendiri. Bruce Dern dan Clive Owen mungkin tidak mempunyai banyak persamaan tetapi terdapat kernel di sana.

Apabila saya menulis Nebraska Saya menggunakan banyak kisah keluarga saya, banyak dari paman saya. Ayah saya kehilangan giginya di trek kereta api, dan dia ditembak jatuh dalam Perang Dunia II, yang saya tidak tahu sehingga saya dewasa.

Zumski Finke: Adakah anda mempunyai seorang anak lelaki, atau anak anda sendiri?

Nelson: Tidak, saya tidak. Ini semua berdasarkan ingatan saya menjadi anak lelaki. Saya dapat melihat sekeliling kawan-kawan dan saudara-mara yang mempunyai anak-anak, tetapi saya terutamanya menggambarkan hubungan saya sendiri dengan ayah saya.

Zumski Finke: Agama berperanan penting dalam filem ini. Bolehkah anda bercakap sedikit tentang bagaimana yang dipengaruhi oleh hubungan anda dengan gereja Katolik dan dengan ibu bapa anda?

Nelson: Ayah saya, saya tidak fikir dia adalah sebenar agama. Dia hanya pergi bersama-sama. Ibu saya seorang Katolik yang taat dan masih. Dia berusia 88 tahun sekarang. Saya bermula Katolik dan menjauhkan diri remaja saya.

Apabila upah adalah orang yang rendah boleh menjadi terdesak, saling menumpukan, dan menyerang.

adegan pengakuan Anthony cukup dekat dengan realiti bagi saya. Pengakuan adalah sentiasa sedikit menakutkan. Tidak seperti Anthony yang begitu jujur ​​dia tidak boleh memberitahu apa-apa dosa kepada imam, saya tidak berbuat demikian. Jika saya tidak dapat berfikir apa-apa saya akan membuat mereka.

Zumski Finke: Dalam filem itu, gereja dan ekonomi seakan terhubung. Adakah anda berfikir bahawa hubungan ibu anda dengan gereja berkaitan dengan keadaan ekonomi keluarga anda?

Nelson: Pada masa itu, di 1960s dan '70s awal apabila saya pergi ke gereja, di sana pasti adalah rasa masyarakat. Di mana saya membesar, saya tidak fikir jurang ekonomi adalah yang besar. Kita semua merasakan sebahagian daripada masyarakat bahawa kita semua dalam ini bersama-sama. Kami tidak mempunyai orang-orang yang tinggal di rumah-rumah besar, dan kami tidak mempunyai banyak kemiskinan di sekeliling kita. Kami semua kelas yang lebih rendah-pertengahan.

Zumski Finke: Saya suka apa Walt berkata kepada anaknya mengenai agama, pada dasarnya, gereja adalah sesuatu yang anda boleh lakukan yang membuat ibu anda gembira, dan ia tidak sukar atau membebankan.

Nelson: Walt cuba membuat kes untuk anaknya menjadi baik, dan berbuat baik. Satu contohnya dalam filem itu adalah bahawa ia tidak pernah berlaku kepada Walt untuk mencuri alat orang lain.

Sering kali ketika ayah saya menyaksikan alatnya dicuri, saya tidak dapat membayangkannya, walaupun dengan masalahnya, mencuri alat orang lain. Saya fikir Walt mencari kursus moral sendiri tetapi mendapati gereja tidak perlu untuknya.

Zumski Finke: Terdapat pemandangan menarik yang menakutkan dalam filem itu. Bolehkah anda bercakap tentang keputusan untuk membuat adegan itu agak sengit seperti itu?

Nelson: Ayah saya adalah seorang alkohol seumur hidup-seorang yang beralkohol seperti bapanya Nebraska and Pengesahan.

Pada satu ketika dia berhenti minum. Saya mungkin sedikit lebih tua daripada Anthony pada masa itu, tetapi dia telah melalui pengeluaran yang cukup dekat dengan apa yang anda lihat di sana. Dan saya tidak tahu apa yang berlaku. Saya tidak tahu sesuatu seperti itu boleh berlaku apabila anda berhenti minum.

Zumski Finke: Banyak watak-watak dalam filem itu adalah di dalam pelbagai keadaan pengangguran, ketagihan dadah, atau alkoholisme. Anda mempunyai filem yang penuh dengan orang yang berjuang untuk menjadikannya sebagai yang terbaik. 

Nelson: Benar, walaupun anda akhirnya datang kepada pencuri sebenar.

Banyak keputusan yang keluar dari keadaan terdesak. Apabila upah adalah orang yang rendah boleh menjadi terdesak, saling menumpukan, dan menyerang.

{youtube}YUyl6fQdEtU{/youtube}

Tentang Pengarang

Christopher Zumski Finke menulis artikel ini untuk YA! Majalah. Christopher blog mengenai budaya pop dan merupakan editor dari The Stake. Ikuti beliau di Twitter @christopherzf.

Artikel ini mula-mula muncul pada YA! Majalah